银河补习班之邓超 戏剧人做导演 根本不是问题

编辑:女秀才2019-07-24 14:11:58 关键字:银河补习班
银河补习班之邓超 戏剧人做导演 根本不是问题
在曾经的华语电影,戏剧人做导演,根本不是问题。

  中国的第一、第二、第三代导演,都是戏剧舞台滋养成熟的种子。

  郑正秋从文明戏舞台走来,拍《难夫难妻》,简单搭个景,没有家具,找给死人扎纸人纸马的,扎一套。

  大摄像机一摆,无法移动,没法推拉摇移跟,更不懂剪辑,戏剧语言就是电影语言。

  第二代导演里,有演员、美术师、清华毕业的文学青年,更有不少入行便在大上海片场讨生活的。

  但上过舞台的郑君里、应云卫、陈鲤庭们,依然是不可或缺的中坚力量。

  第三代,几乎是抗日救亡运动里戏剧家们的天下,直到第四代“丢掉戏剧的拐杖”。

  做电影的前戏剧人,开始成为行业的珍稀动物,从普遍成为特色。

  他们依然保持着对情节剧架构、情景喜剧手法、人物功能性的偏爱,维系着戏剧与电影之间的联系,以此成为影片的重要命脉。

  但我们逐渐退出了一个问题的讨论:戏剧能不能从内核到语言,全方位“长成”一部电影?

  随着电影市场的蓬勃发展,“开心麻花”等戏剧品牌开始跨界电影,《夏洛特烦恼》《驴得水》《李茶的姑妈》等话剧作品纷纷电影化。

  然而围绕它们的讨论,回到了“从戏剧到电影”的原点:戏剧该不该成为电影?在搬上银幕的过程中,是不是该有一点采用电影语言的自觉?

  市场的洪流,让不少戏剧作品得以简单修改,继而搬上银幕,满足中国电影前几年巨大的内容需求。

  观众不在意跨界的差别,该哭哭,该笑笑。评论者和专业人士,则站在电影本体论的角度,发出了质疑。

  当戏剧的“电影化”进程推倒重来,不少登上银幕的戏剧人,是得从头补习电影。

 

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